作为辩论的刺激,上周从曼彻斯特艺术画廊的墙壁上移除约翰威廉沃特豪斯的海拉斯和若虫是当然的

在流放到博物馆商店后,空气变得浓厚,抗议和“审查”呼声

它的流放被认为是危险的政治正确性,以及楔子的薄弱一端

如果沃特豪斯的裸体年轻女性包围的青年形象被取消,那么它会在哪里结束

我们所有的博物馆和画廊都会被拆除吗

他们的“冒犯性”作品,也就是大多数老艺术大师,是否被锁定在公众的视线之外

这幅作品长达一周的缺席(它受到大众需求的支持)可能会将注意力集中在墙上超过六个月的时间

它的删除是艺术家索尼娅博伊斯的一个项目的一部分,这个展览的作品于3月在博物馆开幕

这一行动源于艺术家和工作人员关于权力和品味的讨论,以及谁决定在博物馆和画廊的墙壁上看到和看不见的东西

审查的呼声往往掩盖了这种情况的复杂性

毕竟,艺术作品并不孤立于它们被观看的条件

标准和品味不断变化

在他们自己的时代忽略的艺术家迟迟未能在佳能中找到自己的位置

有时在一个时期估价的工作在另一个时期损失了货币

这并不是说海拉斯和若虫不应该出现,而是说,我们看艺术的方式是一个动态的过程

实际上,策展人一直在做关于什么的决定

这不应该打扰我们

这是他们的工作

这幅画本身于1896年首次展出,值得更多关注

海拉斯的故事由Theocritus,罗德岛的阿波罗尼乌斯和普拉蒂尤斯等人讲述

这是沃特豪斯密切关注的Theocritus的第13个田园诗

赫拉克勒斯和他的爱人,年轻的海拉斯,都是淘金者,英雄们正在偷金羊毛

在前往科尔基斯途中,他们的船停泊时,海拉斯前往内陆寻找水源

发现一个春天,他把投手投入水中 - 但若虫渴望那个年轻人,抓住他的手臂,把他拖下

女人是食肉动物,而不是海拉斯

同时,这幅画清楚地邀请观众欣赏若虫裸露的乳房,同时背叛了对女性性行为的不止一点焦虑

作品中隐含着一个悲剧性的同性恋故事,因为Theocritus讲述了Heracles如何让Argonauts离开这片土地,寻找他的爱人

拿下一个Waterhouse一周不需要派人前往路障

这不是审查制度

与过去的关系,自我反思,开放眼界的关系是一件好事(就像否认或试图整理过去一样,这是一件坏事)

这也许是曼彻斯特美术馆的一个笨拙姿态

但是,这既不是镇压也不是噱头

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