在“Rosewater”的早期,Jon Stewart的第一部电影作为导演,一位伊朗出生的记者Maziar Bahari(GaelGarcíaBernal)在德黑兰咖啡馆与喜剧演员进行了短暂的会面(Jason Jones,来自“The Daily Show” )为美国电视节目“采访”他是在2009年,在超现代人马哈茂德艾哈迈迪内贾德和自由主义改革者米尔 - 侯赛因穆萨维之间的总统竞选时,这位喜剧演员笑嘻嘻地假装自己是个间谍并问巴哈里为什么伊朗是如此可怕的地方;巴哈里总部设在伦敦,是英国广播公司和新闻周刊的撰稿人,他笑,并没有回答

然而,伊朗秘密警察的营运能力不足,喜剧运作不畅;他们看到了采访并将Bahari放在监狱里,他在那里待了一百一十八天,除了与一位“专家”的痛苦课程之外,很大程度上是孤立的

在电影中,没有提到“The Daily Show”,但这一集是提及琼斯和2009年在节目中播出的真正的巴哈里之间的模拟对话

乔恩斯图尔特曾表示,他认为部分原因是巴哈里的麻烦,而且这部电影是一种“赎罪”的尝试,它也是作为讽刺艺术家热衷于促进全球健康的招标在“罗斯沃特”中,斯图尔特暗示,一个不会容忍幽默的政府有能力成为最糟糕的暴政在电影的早期场景中,随着选举临近,巴哈里警惕地提起数字电影摄像机,挂断与一些支持穆萨维的和蔼可亲的学生你可以感觉到斯图尔特试图找到他的方式:由于巴哈里陷入抗议和警察报复,斯图尔特与一个小团队(电影是在安曼拍摄的),制作了松散的合拍镜头和对话有点笨拙和过度,甚至说教这部分电影缺乏安逸和神秘 - 什么可称为权威斯图尔特选择了伟大的伊朗女演员Shohreh Aghdashloo去扮演巴哈利的母亲,但是,她的悲惨表情和她那壮丽的控制声音,她扮演着一个小角色,好像她在一座圆形剧场里,一旦巴哈里被关在监狱里,然而,“玫瑰花”进入了创造性的生活

灰色和白色,形状奇特;一个似乎是一个不规则的三角形Bahari似乎陷入了当代艺术装置中图像的焦点清晰(Bobby Bukowski做了电影摄影)导致了一种带有痛苦的亲密感,进入了表现主义当Bahari坐在椅子上,身穿黑色他的审讯者(Kim Bodnia)(他称之为Rosewater(他是一个沉重的香味))徘徊在他的脖子上,好像他要吻它 - 或咬住它Stewart在一个狭窄的框架中射杀两个演员,Bodnia微笑着,与他正在进行的项目和加西亚贝尔纳出汗和颤抖酷刑和受害者的特殊共融从来没有戏剧性与这种令人毛骨悚然的即时性两者是匹配的对立面:Bahari是一个谦虚,善良的人,希望有一点常识会恢复现实情况;罗斯沃特是一个渴望成为复杂人物的流氓(克拉斯巴拉,在波斯语)他想成为一个审讯者,他的操纵很微妙,他只是偶尔诉诸暴力

但他的意志消失了,他击败了巴哈里;加西亚贝尔纳尔是如此的微妙,以至于现场看起来更加痛苦,而这些场面通常也是罗斯沃特也被他想象为巴哈里狂野的性冒险的一种间谍“你知道新泽西发生了什么事情,”巴哈里说,带领他“是的,当然,每个人都知道新泽西州会发生什么,”Rosewater回应道,对李堡的性可能性感到兴奋在这些时刻,斯图尔特超越了滑稽讽刺,并推到卡夫卡和纳博科夫生活的漫画边缘

认罪和忏悔是极权主义政权的核心:反对者必须承认他没有犯下或者纠正他所做的任何不和谐言论的犯罪行为,以便他们符合“真相” - 在这种情况下,提供的统一话语根据圣经并由最高领导人提出根据定义,反讽是不可能的;言语只能具有一种国家定义的含义与说“间谍”语言的人交谈的人必须是间谍本人他为什么会这样说

总而言之,主持人制作糟糕的漫画和喜剧中的糟糕观众 巴哈里告诉罗斯沃特,“新闻周刊”远远落后于时代,他不值得折磨

折磨人并没有得到那一个,无论是在“欢乐谷”,阿米尔巴尔列夫关于宾夕法尼亚州立大学性虐待丑闻的迷人纪录片,导演回复几次,在他大四的一次学生采访中这位年轻人戴着宾州州T恤和帽子,向后​​转过头,坐在宿舍的一张床上,上面放着一张Joe Paterno的照片,传奇人物的宾州州立足球教练在他身后的墙上在采访时,1969年至1999年期间担任帕特诺助理教练的杰里桑达斯基被判定有四十五项性侵犯儿童罪,Paterno已被当桑达斯基的活动报道达到他的目的时,他反复寻找另一种方式

一些受害者提出了痛苦的故事,包括桑达斯基的养子马特,他的父亲的爱好ts和侵略与其他人的紧密匹配城镇,州立学院和大学社区都非常痛苦,但面试中的学生却对公众表现出内疚和救赎感到厌恶 - 比如为在场的受害者举行烛光守夜活动通常周五晚上的赛前佩普拉力赛和周六比赛前的比赛场地上的延长祷告会首先,学生的角色令人费解巴勒列夫的电影是丑闻的重建及其后果,采访,新闻报道和宾州州立大学的游戏画面他没有提供叙述,但他对物质的强大安排迫使他们对事件进行道德和精神推测为什么这个学生有这样的突出

最终,我们知道:桑德斯基的审判得出结论时,他的急躁表示美国人对巴勒列夫最敏感的巴勒伏的体育痴迷抵达宾州州立大学园校园(跑马地是它的绰号)他抓住了这个地方的特殊精神,一个充满魅力的气氛,带有一些奇怪的宗教色彩艺术家迈克尔皮拉托的壁画覆盖了市中心街区一栋大楼的一侧:坐在中央的帕特诺是上帝,桑达斯基在他的右边,是基督化的;众所周知的城镇居民,有翅膀的天使和宾州州运动员 - 几乎所有的白人都是白人,尽管许多队员都是黑人 - 排在队伍周围和上方

州立学院的许多人告诉Bar-Lev,Paterno是一个父亲的身影不仅仅是他的球员,而是整个社区 - 在一系列心爱和成圣的橄榄球仪式中提供美好时光的提供者他让他们感到既高兴又安全马特桑达斯基现在已婚,是四个孩子的父亲,接受了长时间的采访他说话平平而缓慢,力量相当大,但他眼中的光线在他小时候的照片中可见,他已经死了

他描述了桑达斯基如何将他从贫困中拯救出来,带他进入第二英里,桑达斯基最初是作为一个团体为贫困男孩建立家园,然后进入他的家乡忠诚和感激之情,马特说,几十年来一直强调他的沉默慈善深入控制帕特诺帮助青少年提供帮助他们有机会在宾州州立大学踢球;由Paterno的声誉所保护的桑达斯基似乎正在帮助在第二英里为年轻的男孩做好更好的未来的准备,但却悄悄地“剔除”他们的性虐待

然而,在镇上的眼中,这两个男人之间有着激励的联系善良随着电影的前进,通过访谈和反思(代表桑德斯基受审的一些受害者的律师安德鲁舒宾特别有说服力),这种可怕的变态变成了一种普遍不适当NCAA严厉批准了宾夕法尼亚州,在2012年,它引用了“对校园社区各级根深蒂固的足球计划的崇敬文化”,Bar-Lev拍摄了一个非凡的序列,在这个序列中,宾州州立大学的一位活泼的老人在由帕特诺雕像拍摄的足球场;这是一个很受欢迎的图腾,并且该男子举起一个谴责“恋童癖者”的手写标志

路过的人们 - 其中一些人走过几英里去看这座雕像 - 诅咒他,推他,撕毁他的标牌

成为一个文字破坏者:大学在此事件发生后的某个时候拆除了雕像 帕尔托诺有弱点 - 不愿意面对不愉快的事实和对受害者的痛苦漠不关心 - 如同Bar-Lev所记录的那样,该镇拒绝帕特诺的可疑性在电影结尾处,帕特诺和桑达斯基不见了,并且州立大学恢复并且变得迷住了相机在一个巨大的球员的上方和后面滑动,慢慢移动,因为惊讶的球迷伸手触摸他失去的乐园,天堂重获“快乐谷”是一个社区的破坏性肖像,并且,更进一步说,一个国家 - 在一场咒语之下,甚至通过足球游戏减少到感恩的幼稚主义

作者:梅纱敝

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