“这些日子像蓝色和金色的天使一样,无法理解,高于歼灭之环”

这些话来自Erich Maria Remarque 1929年的伟大战争小说“西部战线上的所有安静”,都是“无限现在”的核心, “以色列出生的作曲家Chaya Czernowin的一部令人痛心的,黑暗雄伟的歌剧这部作品上个月在根特的佛兰德歌剧院举行首映式,离第一次世界大战的一些最血腥的战场不远处Czernowin的得分包括管弦乐队的爆发,声音和电子混乱,引起不安的直接和激烈的战斗及其后果她已经取得的成就,但不仅仅是一个阴暗的纪念死亡和破坏 - 在现代歌剧中拥挤的流派在Remarque天使般的存在,似乎随着人为的恐怖与自然的碰撞而出现Czernowin于1957年出生于海法,是波兰大屠杀幸存者的一个孩子她在德国生活过不同种族y,日本和奥地利,自2009年以来,她一直在哈佛大学任教,她教过一代新兴的一代最具活力的作曲家

她的作品植根于第二次世界大战后浮现的激进音乐语言:疯狂的Iannis Xenakis的手势,Helmut Lachenmann的内脏音色,Giacinto Scelsi的元素纹理,以及Czernowin老师之一的Brian Ferneyhough的高密度复音

她的信号成就一直是为有机逻辑赋予爆炸性美学前卫她经常将自己的得分与水,风,雪,水晶结构,植物生长等自然现象联系在一起,并且由此产生的音乐感觉像是不可逆转的物理过程的结果她的2010管弦乐作品“The Quiet”最近录制在Wergo标签,典型的是它在近乎沉默中开始,伴随着微弱的低音鼓,锣声,指甲在鼓上划伤,以及琴弦E从一个大型管弦乐队演奏,这种声音创造了一种浩瀚无声的感觉在最后的几分钟内,四重奏的铜管和打击乐雪崩被释放出来 - 这是一种蝴蝶效应的音乐等效物,其中轻微的变化触发了大灾难

贯穿“无限现在”,展现在连续两个半小时的跨度中,听起来几乎是无限的风景

它的情节由两个看似无关的故事组成,它们交织在一起

一段故事以Luk Perceval的多语言剧场2014年在汉堡首次亮相的纪念第一次世界大战开始一百周年的作品“前线”,该文本收录了“西部战线上所有的安静”和另一部战争小说亨利巴布斯的节选“在火之下”,与士兵的信件和目击者证词一起,用英语,佛兰芒语,法语和德语表达

另一个是“回家”,一个地下室当代中国作家Can雪的故事,一个女人回到她从小知道的房子,发现它奇怪的变化;现在的主人坚持认为它现在处于深渊的边缘,当女人试图离开时,她遇到莫名其妙的障碍

共同的线索是陷阱:士兵不能逃脱战壕,女人不能逃离房子当佛兰德歌剧院接近Czernowin制作“Front”的歌剧,她最初抵制,感觉她在战争领域花了足够的时间她的第一部戏剧作品,2000年的歌剧“Pnima”是对创伤的不可接受性的一个倾斜研究:老年大屠杀幸存者试图将他的经历传达给他的孙子,他的孙子努力掌握他所听到的东西 - 歌剧没有言语,只有发出声音 - 但谁又不知所措,但是Czernowin一直在寻求一种方法将“回家”带到舞台上,将这个故事与“前方”结合起来,意识到她可以放大两者的共鸣

在一篇关于“无限现在”的评论中,她写道,这些文本体现了从ma le和女性的观点一样,“普遍的控制感和理性剥夺的裸体存在状态”“无限现在”分为六幕,每一幕都以金属门的录音开始,叮叮当当(Czernowin和她来自巴黎音频研究中心ircam的Carlo Laurenzi合作者从YouTube视频中听取关于监狱生活的声音)然后,一个复杂的电子结构就开始了:我们有时听到有人在说话,普通话读“回家”的女人;人群和示威;工业嗡嗡声和无人机;训练声音;扑翼的翅膀;破冰;风和水;新闻广播;流行歌曲的点点;和高调的正弦音调从这种包围的质感,声音和乐器出现,有时自信,有时几乎不知不觉中两个三重奏歌手提供“前”和“回家”的段落六个演讲者充实战时人物,其中最引人注目的是Remarque的注定主角保罗·鲍默和护士伊丽莎白的护士艾伦·拉莫特的着作,当时一名逃兵试图自杀,伊丽莎白痛恨地说:“我们必须努力拯救他的生活,帮助他恢复元气,直到他足够好,可以站起来靠墙并射击“那些伤痕累累的话语出现在第四幕中,其中”无限现在“的两半开始融合到这一点,一个特点切尔诺宁的紧张期待情绪一直占上风,随着管弦乐队愤怒的痉挛中断了一阵沙沙作响和窃窃私语

尽管如此,当“回家”的主角尝试并且没有离开房子在一个奢侈的,注册跳绳的咏叹调中,通过一个常规的Czernowin合作者Noa Frenkel在根特壮观地传递了控制语音的声音 - 女人在门外爬行,寻找熟悉的草地,并且遇到“某事艰难而动人“的脚步,PaulBäumer的叙事片段与那个噩梦场景并置,护士的故事紧随其后

音乐的纹理随之消失,仿佛恐怖的接近度带来了清晰度

有时,和声会刷新传统调性:这里是吉他上的D小调三重奏,在那里的声音是E平调主要黑社会在第五幕中,大灾变到来了配乐中的风嚎叫琴弦弯曲得如此之硬,以至于音高消失歌唱者发出扼杀的呼声巨大的巨大聚集的和弦积累这一切都建立到音速飓风 - 音乐史上最令人敬畏的风暴之一从雷马克的痛苦场景随之而来,其中Bäumer看到一名敌军士兵死亡“同志,我不想杀了你,”他说“原谅我”在最后一幕中,行动似乎滑入了现在,因为声音被改变,好像它们来自无线电或扬声器电话(如同在有问题的Skype中一样)评分注释Czernowin乐团的整个冲击力量被集中到了孤立的音调中 - 在某一时刻,G上有一个三分钟的黄铜无人机在结束部分,工业噪音让位于自然的:蝉,干树叶,树风,冲水最后的话是属于薛雪的女主人公:“在黑暗中,我穿上了我的衣服

”根特斯的指挥下,泰特斯恩格尔指挥下的部队英勇努力与分数,对其表演者提出了无情的要求Terry Wey提供了令人难以置信的中音线,四位专家Czernowin合作者 - 吉他手Nico Couck和Yaron Deutsch以及大提琴手SéverineBallon和Christina Meissner - 都在sol o乐器部分Perceval以严谨的方式指导制作;演员和歌手在罗伯特威尔逊的时尚舞台上徘徊虽然严肃适合这个主题,但我想知道佩尔塞瓦是否可以做更多的区分歌剧的两个世界,以便观众可以更好地注册他们成为一个人的顿悟再一次,吞没神秘的气息,不可思议的,是Czernowin的概念“无限现在”的力量不可或缺的组成部分捕捉恐怖和奇迹,发现你认为你知道的世界已经永远改变了♦

作者:谯嶙滓

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