苗族美国诗人麦德旺的作品“后地”(灰狼)让我们想起了人类想象力的独特乐器,无论它演奏什么样的乐曲

本书中有一个故事,一个重要的故事:旺的家人在老挝的“秘密战争”结束时逃离老挝,当中央情报局指挥苗族人民反对占领北越老挝时,中央情报局撤掉了赌注,许多苗族家庭在泰国和其他地方的难民营中夭折后,被安置在加利福尼亚州弗雷斯诺等地,今天Vang居住的地方,Vang是第一代在这里出生并用英语写作的苗族美国人之一

她对塑造她的创伤没有第一手记忆

这些讽刺,不是一点点苦涩,赞助商她的作品Vang惊人地写着,往往令人胆怯的视觉诗歌,他们的图像一次一个地投射出来,像演讲中的幻灯片,或者在审判中

一个女人被拖着“流血/被她长长的黑发”,她的孩子的“头在稻米/磅秤,破壳”诗歌可以感觉到环境而不是叙事:它们根据我们的谨慎运动发展,同时注册我们的外部观点和内部评论这里是“水坟”,关于一条河流穿越:我们穿过午夜的盾牌,了解子弹可以诅咒空气一场濒临灭绝的明星研讨会将自己赶到水面另一个车队离开窑洞这条线断裂代表了对我们'我们会沿着这首诗的低洼狭窄的水平轴线遇到下面这些故事:子弹“诅咒”空中的头顶和星体反映在内心深处的水面上,心灵在这里进行比较和类比,这些分离包含在故障隐喻中:什么是“濒临灭绝的明星研讨会“,它将如何驱逐自己

这种不合逻辑在页面上唤起了这些“湄公河的生物”所承受的思考受损的条件,他们的“头部浮动”,如“河中的院子里/被截肢的心脏”中的“没有尸体的鬼”Vang的诗有时会与苗语短语对缺乏语言的读者给出了一种遥远的,动荡的广播“来自燃烧的城堡的光”的喋喋不休的印象,它与怪异的,祖先的第一人称的声音和一部分苗族合唱团相反:现在我我是一头暹罗红木火我是一个下垂的窗帘皮肤我是一颗子弹孔骨我被锁在一个森林的灰烬炉Peb yog,我们将是一张纸条告诉我们,peb yog的意思是“我们是”英语语法似乎近似于苗族词语:它从另一种语言变形,就像它表达的残酷的自我转换一样,是昂贵的,最终的,但也是确定性的“后地”用故意定量的词汇来创造奇迹,它的计数器组合在诗歌后的诗歌中重新整合:星星,水,头发,骨头,火焰为了投资这种元素语法,这种感觉就是玩一种由杜甫和路易丝格吕克诗人掌握的游戏,它提醒我们世界的内容是有限的,并且想象力通常只在组合时才能获得这种风格创造了即将到来的奇迹的气氛,许多的诗歌用他们描述的转变来表达:在你的头发的鸽子树Corral中,脚手架登上充满香气的冬季凡霜已经凿刻成你的杜鹃花“杜鹃花”在任何情况下都是一个美丽的词汇,但在这种鲜明的语言景观中,它象它所表现的花楸灌木一样突出,在这里淡化为它对冬季的赤裸裸的兴趣

限制这些诗歌部分反映了苗族语言对剧本的抵制;许多人看起来已经存在了几个世纪,没有任何书面记录今天在Hmong演讲者中最常见的脚本是在19世纪50年代由基督教传教士发明的

它使用罗马字母,但笨拙,并在页面上丢失了许多声音的关键效果大约在同一时间,据说一位名叫Shong Lue Yang的农民被上帝的使者教了一个剧本Pahawh Hmong,他在1971年被杀之前吸引了很多追随者,一个怀疑的叛乱分子

这里是关键的中间节一首诗,我相信会被广泛阅读和传授,“无人的母亲之母”:帕杰不是帕姆不是pab开花不是毯子没有帮助Ntug不是ntuj不是ntub边缘是不是天空不湿不在页上用靛青枝竹来txiav不是txias要剪刀不冷 当Vang大声朗读苗语词时(你可以在诗歌基金会的网站上听到她这样说),对我来说,他们听起来几乎完全相同;然而当你看到它们时,区别是明确的每一首诗在朗读时都是不同的,不管是一点点还是一点点

这个差距以及它所体现的所有文化和权力的冲突实际上是诗,它采用的是一种语言引导的“死后”的死记硬背,我认为,两本书我一直在描述,坚持自己严格的口头美的愿景,是美国诗人最满意的一部分

有一段时间这本书里面的书很短,里面充满了移民生活的凄美快照;在这些诗歌中,Vang更宽松,她的语言更少受到监控,幽默和智慧所缓和的紧张我喜欢这些诗略少在“Matriarch”中,祖母在电视上观看Sylvester Stallone,并且认为“一个人被遗漏了”,可能是一个意外伤害战争:她指着电视,好像她可以翻译洛基,理解兰博她是樟脑衬衫,祖母,火罐头的罐子的守护者这种平行性 - 目前或略微缺乏MFA工作坊 - 总是把更多对第二个动词的权重和“有意义”太弱,无法承受压力在其他地方从公共无意识中挖掘语言的诗歌很难采用个人轶事的模式我们错过了集中,缩小并放大对语言的关注,古怪的是,她最优秀的诗歌的白色空间如果你仔细聆听Airea D Matthews今年获得耶鲁雅戈尔诗人奖奖,由卡尔菲利普斯评价她的作品是形式主义,但她并不是经常以与诗歌相关的形式写作福格斯,给死者的短信,从维特根斯坦想象出的戏剧,戏剧小戏,童话故事:马修斯是高尚的,疯狂的,黑暗的,非常黑暗的,有趣的“Simulacra”(耶鲁),她的第一个收藏,不觉得像一本杂乱无章或新奇的诗集

当一位优秀的诗人穿越这种形式时,她变得每一个新的障碍,更多的是自己,与事故更加一致“我们需要改变对象,”爱默生写道,凭借这种强大的能力,放松创造力意味着毁灭这本书的几个拉斯和彭萨尔(鲍德里亚,巴特等人令人难忘的客串),最重要的是美国忏悔诗人安妮塞克斯顿,1974年自杀身亡,他的故事通常被认为是有腐蚀性的,很大程度上是自我造成的

马修斯首先将这一主题植入散文诗中,部分大卫林奇和兄弟格林兄弟,“矿主的妻子”一个人回家,张开嘴,一只金丝雀飞出来;不久,他切开舌头,流出他的妻子的高脚杯

“而且,每一个晚上都是这样”是马修斯的无情口吻

一系列诗歌想象塞克斯顿与各种记者之间的文本交流,在一系列奇怪的设置中他们读起来像在自动矫正时代的维吉利人的生态环境所有对发短信的迷失方向依然存在:我们无法确定谁在说什么,有时候信息混乱,冲刺,并且顺序错误下面是一首关于郊区的诗歌中的最后三条消息失恋情绪,“独立日安静绝望的文本塞克斯顿”:FRI,8月2日上午6:41(2/2)在这个街区周围,没有调整过,没有经过调整或者肥胖的屁股,但是所有这些阻碍了灵魂

Chalkcage在皱褶紧身衣下萎缩FRI,8月2日上午6:39 AM在这里,每个同样的ca cr乌鸦,同样被毁的栖息地FRI,8月2日上午6:38(1/2)新鲜壤土上的老锄头和拖着他的秃顶斗笠在他慢跑的时候夹着妻子的胖狗这两栏在女性之间形成了一种协调一致的感叹,即使它在时间,地点,特权和种族方面存在差异,即使它们相互影响无序发短信表明诗人违反时间规则的方式,将他们久已逝去的前辈视为合作者马修斯正在重新思考诗歌的古老功能,将生者与死者联系起来,将过去作为一种积极的,热闹的存在来对待

“惠特曼写道:”它不利用时间和地点距离,毕竟,诗人总是知道如何用不可抗拒的文本欺骗死亡

作者:宗正舍批

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