我第一次遇到爱尔兰作家William Trevor的作品,他本周在八十八岁的时候去世,在他的一本名着短篇小说“爱尔兰的新闻”中这是二十多年前的一次,当时我是一个研究生,但我​​仍然可以唤起情感冲击,以及Trevor的人性化,w,,坦率,经常忧郁的世界观让我兴奋的小说的可能性

故事的第一句话是这样的:贫穷的爱尔兰新教徒是什么Fogartys是:管家和厨师他们有教堂关系,与福格蒂小姐交谈偶尔会留下他们的父亲是农村院长的印象,他遭受了一些不幸:事实上,他是一个塞克斯顿在那些少数不起眼的线条中,人们可以看到这么多让特雷弗无法撼动的东西,他几乎不费吹灰之力就想出了一个时间和地点,以及这个故事将花费在其页面上的社交风格的特殊结合点

开头的短语并不表达作者自己对管家和厨师的偏见,而是表达了他们如何被高于他们的人所看待;我们知道我们已经踏入的世界是社会地位的制约因素不屈的地方

但是,作为他小说的标志的快速和经济,特雷弗也缩小了他的焦点,告诉我们福格蒂小姐如何为自己的低级电台辩护在生活中 - 带着伪装和含沙射影,也许是一群自我妄想这是一个魔术师的诡计一个手风琴你几乎没有意识到发生了什么,突然之间,你在十九世纪中期在爱尔兰的一个暴虐时期沉浸在一个普通人的故事中,平静地与命运搏斗这是Trevor一次又一次地拉扯的故事,他在他几十年的职业生涯中写下的每一个故事和小说他把我们带进了生活中英国和爱尔兰的店主和农民,牧师和教区居民,甚至是那些通过环境或精心策划的努力,在层次上升到一两级的人

尽管他的工作很很大程度上反映了当时盛行的政治和宗教习俗,它并没有把重点放在历史的大扫除上

相反,特雷弗解决了他对私人的渴望和小小的,任性的冲动的看法:关于兄弟姐妹在小孔继承上扭打的故事,关于失去的爱,关于次要的重复,并且总是关于新闻和时间的流逝在他所坐的采访中,而特雷弗并不是写作生活的公众一面的粉丝 - 他谈到了自己作为一个外人的感觉

他称一位“花边窗帘新教徒”为不幸结婚的父母的家,他经常以一个男孩的身份搬家,并出席各种各样的学校

虽然他是一位有志于写作的伟大读者,但他一开始并没有采取这种生活

,他教授学校,并尝试作为雕塑家的手当他没有为他的家庭创收,他作为广告撰稿人的工作,并在该职业的沉闷时间,他写了故事这半流动高建群使他处于局外人的地位,他认为有必要占据一席之地作为一名作家在1989年接受英国德文郡他的家中_巴黎评论的采访时,他与妻子定居在那里,他说:“有一次一定程度的“切割”已经成为一种帮助肯定会有这种感觉,回顾这一小部分不富裕的爱尔兰新教徒流离失所者 - 这与作家应该是非常相似的,无论是他喜欢与否“特雷弗不是一个华而不实的作家,但他的作品风格爆炸在”三个人“中,一名中年妇女和她的父亲一起生活在一个典型的特雷维尼亚式的环境中 - 一个不起眼的小镇里一间不起眼的家

故事的开始,一个男人来画画浴室对话几乎是漫画中的平庸:“下午好,西德尼,”维拉在螺栓退后时问候他,而钥匙转入僵局“西德尼还在下雨吗

“”是的现在变得沉重“ “我们没有看出来”然而,随着故事的进展,我们了解到,维拉作为一个年轻女人,在这个家里杀死了她残疾的姐姐,而这三个人 - 维拉,西德尼和维拉的父亲 - 勾结在使维拉走出监狱的谎言中,我们开始理解这些开场白中被压抑的含义 关于解锁门的注意事项几乎可以听到一位写作教师告诉他或她的学生放弃鞋子皮革是必不可少的,这暗示着维拉和她的父亲自谋杀以来如何将自己关闭(“我们没有看),而且三人组织通过节奏精确的一系列场景让Trevor慢慢地揭示了谋杀的真相,这也是Trevor的秘密

这并不是作者的一个口号来保持读者的兴趣,尽管它确实相反,人物在日常活动中被不可避免地拉回到记忆中

他们不记得我们的阅读乐趣他们记得当他们现在时刻被抑制的戏剧和欲望使他们不可能否认过去的特雷弗的人物不会喜欢揭示自己,而没有说出来的东西就像他所表达的东西一样重要,尤其是他是一个人类意识的作者,他的许多故事都以一种特征结束他意识到自己为了承担罪责和羞耻所做出的牺牲,并为希望的可能性铺平道路

在这些启示的时刻,最普通的生活呈现出一种宏伟的状态

在特雷弗的照片中,作为年长的男人,他经常穿着明智的花呢或雨衣,他的脸上布满了his his,他的眼睛眯着眼睛,好像他已经很长时间很长时间地看着周围的世界

他的微笑是一条线,几乎没有在角落里举起,这种表达方式表达了同情和困惑,也许是一种健康的好奇心

我们真的很幸运,他看起来非常小心 - 他发现生活中的小小的乐趣和生活带来了平等的信仰和不祥的预感,并且他感动了花一辈子告诉我们这件事

作者:席世恍

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