理查德·鲍尔斯的2014年小说“Orfeo”的主角是一位名叫彼得·埃尔斯的作曲家,他后来开始涉足生物技术

埃尔斯在DNA中“组成”的尝试使他成为逃离全国的疑似生物恐怖主义分子;他的一个偷偷摸摸的站是伊利诺伊州的香槟,他在那里上了研究生院

在他从学生时代开始回忆的一家咖啡店里,埃尔斯认识到史蒂夫·莱希1995年的“谚语”来自演讲者

在接下来的bravura段落中,鲍尔斯描述了方式埃尔斯听音乐:另一种调节,鬼魂驱散他希望片断结束不是因为惊心动魄的同一性:单调可能现在几乎可以拯救他因为连接的波浪照亮他脑海中长长的黑暗地区他知道得更多,但却无法帮助它:这些旋转,浓缩的狂喜,这种层叠的回声,这些抽象的图案毫无意义,这种无缝的呼吸使他确信,一次又一次,一些郁郁葱葱的设计等待着他

关于音乐和音乐家的小说,这种语言是新的听者描述是一种认知事件:它发生在头骨上,从突触跳到突触,就好像它注册在大脑中一样当然,这对于马塞尔普鲁斯特或托马斯曼来说,fMRI机器的图像当然是不可用的,他认为音乐在文化方面比认知方面更多(尽管对于普鲁斯特来说,这个问题与其他所有方面一样,都与之密切相关记忆)但是这种新语言 - 头部区域的点亮 - 引起共鸣,因为神经科学的一种民间版本已经进入日常讲话中几乎我们所有人都在谈论“化学不平衡”,激素水平以及这个或那个人是“有线的”当前思想小说如Zia Haider Rahman最近的“在我们所知道的光中”这样的当代小说必须与大脑科学搏斗,就像过去思想小说讨论精神分析或存在主义哲学一样

在拉赫曼的书中,牛津大学物理学家正确地说,“认知科学就是它所处的位置,就像你们美国人会说的那样”无论是读书,插耳机还是扫描在线提要,我们都可能想到好,还是坏事,这些事情对我们的大脑是否有影响小说家有充足的理由思考这个话题:他们自己所谓的四面楚歌的形式现在经常在认知方面进行讨论大脑的哪些部分确实让小说变得轻松起来

它是否激活使我们更加移情,更注重,更具保留性的部分

它是否如同其他文化体验一样有效地进行呢

小说经常被描述为训练我们的大脑更加细心的工具,我们最有希望与腐蚀性作斗争,降低注意力分散的媒体环境的认知效应“这本小说是互联网促进心态的重要解毒剂,”斯文比克克斯写道,2010年,尼古拉斯卡尔在其2011年出版的“The Shallows”一书中感叹古腾堡文化和文化特色产品所培养的“持续关注能力”,其中包括简·奥斯汀的现实主义小说,古斯塔夫·福楼拜和亨利·詹姆斯这是一个争论,至少可以追溯到哲学家玛莎·努斯鲍姆关于20世纪九十年代文学欣赏的文章,它把现实主义小说作为“吸收想象”和“集中注意力”的培训基地, “努斯鲍姆写道,民主社会需要以某种方式看待的特质,这已经是一个已经失败的位置:显然已经完成了作为这部小说自称为精神卫生,就像语言艺术的十字花科蔬菜

英国小说家威尔自去年春天在卫报的一篇文章中指出,小说的认知防御不够令人满意:小说的存在使我们可以学会“在他人的心灵中获得深刻和冥想的吸收水平”,就像“货车盘旋”一样,他是一次最后的尝试,从一种更生物还原的文化中拯救一种挣扎的形式如果阅读一部小说仅仅是心理练习,为什么呢

哪位作家想写小说让读者的脑子更健康

这种困境在最近的小说中通过音乐和小说的竞争主张来表达,彼得埃尔斯只是一个零星的读者; Powers将他的夜间阅读常规描述为一辆汽车在滑雪时滑入注意力不集中的“漂移” 另一位作家Ian McEwan做出了类似的表示:来自“周六”(2005年)的现实生活中的神经外科医生Henry Perowne被他的女儿给予了托尔斯泰和福楼拜,他发现只读了一个间歇性的奖励杂务:“在放慢心智过程的成本以及他宝贵时间的许多小时,他致力于改变这些复杂的童话故事的错综复杂的变化,“麦克尤恩写道耗费时间,认知上要求苛刻,并且最终笨拙,这本小说几乎没有什么秘密可以为Perowne开放,即使他尊重其衰落的文化权威“他也许认为,”也许,“只有音乐才具有这种纯洁性”

在小说的最后,Perowne操纵了一个威胁他家庭生活的人的大脑;巴赫的“戈德堡变奏曲”在手术室中发挥作用,产生了一种自我消灭的恍惚状态,一种“吸收已经溶解了所有时间感”的梦想

被揭示的大脑,无私的优雅,专注的注意力:小说还能这样做吗

也许,由于害怕失去读者的注意力,小说家们借用了迷人的音乐力量,放弃了它的感性,努力恢复失去的直接性

最近的小说中漫长的音乐段落,包括一些爱的和高潮的音乐会场面,似乎努力争取音乐的Orphic力量麦克尤恩的最新小说“儿童法案”,迈向马勒的“Kindertotenlieder”节日演唱会,并为拉赫曼的“在我们所知道的光中”提供情感释放,围绕令人难忘的记忆从巴赫的第二小提琴部分演奏来的Chaconne从技术上讲,虽然技巧上很好,但情绪空虚

Colm Toibin的“Nora Webster”(2014)徘徊在舒伯特的“An die Musik”的Kathleen Ferrier录音中,Jennifer Egan的“ Goon小队“(2010),结束于定义一代的户外音乐会,在不久的将来,由老化朋克吉他手在Emily St John Mandel的反乌托邦“Station Eleven”(2014)的双子塔的足迹中,一个流亡全球流感疫情的音乐家和演员巡回演出团队演出,为孤立的幸存者前哨团队演出,他们挤在前地带商场和机场Mandel描述了在流行病发生十五年之后,小群体的观众落在小观众面前的嘘声,当时,剧团的指挥家举起她的指挥棒开始了贝多芬的交响乐 - 音乐的集体咒语,比散文更为原始,也更成功地忍受了技术文明的崩溃在这些音乐唤起中,有一种审美的自卑:欣赏音乐比小说更容易引起人们对催眠的总体吸收“在一个小时的时间里,他们什么也没做,只能听那里现在没有什么可做的,但是慢慢来,以避免弯曲,“Powers在”Orfeo“中写道,一个退休社区听证会Messaien s“Quatuor pour la Fin du Temps”在这些小说中产生的深刻关注是音乐,而不是故事怀疑这些小说羡慕在音乐摇曳下耳濡目染的耳朵和大脑的沉浸

一些小说家转向音乐,不要羡慕它的Orphic的力量,而是在我们设想的关注的焦点上激起一点点可疑

在Zadie Smith的“On Beauty”(2005)中,家庭位于中心这部小说参加了在波士顿公园举行的莫扎特安魂曲弥撒的表演,这是对“霍华德末日”中着名的贝多芬现场的直接表达

在史密斯的小说和福斯特的演出场景中,演出场景产生了阶级位置和身份的碰撞,并且碰撞产生但是史密斯对福斯特的认知表现出更多的兴趣

这就是史密斯的场景观察者Kiki Belsey如何看待表现:听一个小时的亩sic你几乎不知道用一种死去的语言你不明白是一种奇怪的下降和崛起的经验一次只要几分钟,你就深入其中,你似乎明白然后,不知道如何或何时完全,你发现你已经走开了,无聊或疲倦的努力,现在你离音乐还很近你提到节目笔记这些笔记显示,过去十五分钟你的灵魂争吵只不过是重复了一个不重要的线条 而不是参加音乐,或思考方式不同,音乐可以被理解,福斯特的确,史密斯参加到关注的过程琪琪的精神流浪并列普通,经验时间,十五分钟,她的注意力不集中,给压抑已久的,没有被记录下来的美学时间当我们的注意力流失时会发生什么

会发生什么,如果我们琪琪一样锋利,是一个机会,以反映差异性,在其他人的不可预知的反应,他们的个人参加奇奇,扫视四周方式的神秘面纱,看到平静自得熟悉的姿势年龄较大的白人听众的;其他人 - 包括她的丈夫,因思想理由而抵制音乐 - 正在睡觉;最近的个人悲剧促使一些人流泪;还有一些人正在听莫扎特的学术指南,忙于培养自己史密斯似乎吸取了奇奇无法专注于莫扎特的教训:虽然音乐可以吸引你进入恍惚状态,但这部小说忙于做周围环视的工作,这是一种方式问:如果注意力不一定与知觉相同,并且看到其他人实际上需要不注意而不是深度吸收,那么为什么我们会引用焦急的价值图腾,如持续的关注和强烈的感受,以至于我们的作品必须滋养它呢

这个问题是由另一演唱会现场提出,在阿兰·霍灵赫斯特的“美丽曲线”,从2004年这一次,它是早在20世纪八十年代的东欧集团的叛逃者钢琴演奏会,在伦敦的家中一个突出的和雄心勃勃的给定保守党国会议员和家庭的寄宿生的见证下,在密谈唯美主义者尼克游客场景的政治讽刺比比皆是,但霍林赫斯特只是看听力发生的钢琴响起先用肖邦谐谑曲的兴趣,我们看到一些人“如何抢购自己的眼镜因为他们尝试善意地赶上声音的飞跃洪水“其他人则表现出”灰色注意力,仅仅是良好的行为,而不是管理阶层“:窃窃私语,坐姿转换,头部点头,膝盖敲打,行动不可能将其归类为注意力或不注意力

同时,看着他的秘密情人,尼克认为,“在万妮中,很难区分完全的注意和完全的抽象”

吸收的OSE口罩可能会掩盖实际吸收,尼克显示器的感知疏忽史密斯的奇奇Belsey,虽然他也不能幸免于音乐的enrapturing力量,因为当钢琴家变成贝多芬的“Lebewohl”奏鸣曲:“那么音乐开启的六便士和压轴的光为首急于开始奇妙的标记,Vivacissimamente,是一个红色的抹布尼娜,和音乐在神志不清chirrups和冲压件一晃而过”我们如何提请注意和娱乐之间的界线

什么区别从警觉接受的漫无目的的漂移

阅读小说可能会要求一种注意力,这种注意力与音乐中漂浮的,过时的沉溺截然不同,但无论它具有什么样的心理效应 - 我们都难以确定 - 它看起来可能很奇怪地接近分散注意力

让我们恢复读小说的理由,这些小说不依赖于他们长时间关注我们的大脑焦点的能力小说可能很难让我们以音乐的方式迷住它,但它会促使更多转向心态的状态,并且它描绘的漂流思想的sl散中所蕴含的丰富性和自由性表明,一个世界可以如何将注意力视为自己的目标

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